走！看展去

為慶祝中意兩國全面戰(zhàn)略伙伴關(guān)系建立20周年，以及馬可·波羅逝世700周年，中華世紀(jì)壇推出“世界文化季”年度重磅大展——傳奇之旅：馬可·波羅與絲綢之路上的世界。展覽聚焦東西方文明交流主題，共展出135件珍貴文物，追溯13-20世紀(jì)歐亞大陸的跨文化交流。展覽將持續(xù)至11月24日。隨后還將在成都、泉州等馬可·波羅到過的中國其他城市展出。

為135件文物精確控溫控濕

剛走到展廳門口，中華世紀(jì)壇藝術(shù)館策劃總監(jiān)蔣海梅就提醒記者說，“展廳里又暗又冷，拍照效果可能不好，如果怕冷，可以在服務(wù)臺(tái)借條毯子?！闭f話間，她把提前準(zhǔn)備的披肩披到了身上。

這到底是一場怎樣的展覽？為何把展廳布置得又暗又冷？

蔣海梅介紹說：“展覽共展出了來自15家中、意文博機(jī)構(gòu)的135件珍品，分6部分講述威尼斯的歷史故事、宗教文化、商業(yè)貿(mào)易等?！睘榫暮亲o(hù)這些漂洋過海而來的國寶級(jí)文物，策展人員嚴(yán)格遵循意大利方面提出的文物陳列標(biāo)準(zhǔn)及要求布置展覽。展廳的溫度和濕度精確在特定范圍內(nèi)，即溫度18-22℃，濕度50%-60%。每件文物都單獨(dú)設(shè)置展柜，甚至每一個(gè)展柜都精心配備了精密的溫濕度控制儀，時(shí)刻監(jiān)測和調(diào)整環(huán)境參數(shù)。此外，展廳內(nèi)的燈光微弱昏暗，最大程度上減輕了對文物的損傷。

一本誕生于獄中的《馬可·波羅游記》

一進(jìn)展廳，一本厚厚的法語書正在向觀眾“打招呼”。據(jù)蔣海梅介紹，這就是著名的《寰宇記》，也就是人們熟知的《馬可·波羅游記》，是馬可·波羅回到威尼斯后在獄中口述其游記歷程，由其當(dāng)時(shí)的獄友記錄而成，原書約誕生于1298年。

“本次展覽展出的法語版《寰宇記》手抄本可以追溯至16世紀(jì)初，是一本飾有插圖的羊皮紙手抄本，其受眾是法國貴族，故裝幀精美，插圖講究。這就是馬可·波羅的父親與叔叔當(dāng)年乘船離開威尼斯開始東方之行的情景?！笔Y海梅指著第一幅《寰宇記》插圖向記者介紹，書中有十余幅繪畫插圖都與元朝有關(guān)。16世紀(jì)的大航海時(shí)代急需航海知識(shí)，除法語版本外，《寰宇記》還被翻譯為意大利語版、拉丁語版。

作為世界上最著名的旅行家之一，馬可·波羅在1271年，即他17歲時(shí)從威尼斯出發(fā)，隨父親和叔叔一路向東，踏上了前往中國的傳奇之旅——經(jīng)伊利汗國、察合臺(tái)汗國、哈剌和林，最終到達(dá)元大都，并得到了忽必烈的接見，在中國游歷了17年后，由海上絲綢之路返回威尼斯。

馬可·波羅一行前后跨越二十余年的東方之旅，經(jīng)行陸、海絲綢之路，跨越諸多地域，他留下來的《馬可·波羅游記》第一次向世界介紹中國，點(diǎn)燃了歐洲人對中國以及東方的向往之情。

在倒著的“世界”地圖上標(biāo)記盧溝橋

繼續(xù)向前，記者看到一幅帶方框的地圖。“這是由卡馬爾多利會(huì)修士弗拉·毛羅繪制于1460年的《世界地圖》，幾乎涵蓋了當(dāng)時(shí)全部的已知世界，被認(rèn)為是‘中世紀(jì)地圖學(xué)最偉大的記載’，也被稱為‘毛羅地圖’。”蔣海梅介紹道，本次展出的是復(fù)制品，原作直徑約2米，繪制在由木框支撐的羊皮紙上。

與我們現(xiàn)行的地圖不同，這幅地圖“上南下北，左東右西”，需逆時(shí)針180°才能讀懂。該地圖呈現(xiàn)的是15世紀(jì)的歐洲人對“舊大陸”的理解，只有亞歐非三大洲。地圖上共標(biāo)注了約2800個(gè)地名，200篇用威尼斯方言寫成的短文和數(shù)百座城市、大型建筑、山脈等標(biāo)志性圖像地，可清晰地看到地中海、意大利版圖，以及契丹（CHATAIO），即當(dāng)時(shí)的中國?！拔鞣饺苏J(rèn)為當(dāng)時(shí)的中國就是契丹，事實(shí)上契丹王朝已經(jīng)過去兩百多年了，可見當(dāng)時(shí)西方對中國的理解有一定偏差?！笔Y海梅解釋道。

此外，在地圖上還能找到盧溝橋。這些或許是源于《馬可·波羅游記》中的描寫：“這條河上有一座極美的石橋，或許全世界找不到第二座橋可以和它媲美。”

在景德鎮(zhèn)瓷器中找到西亞紋樣

展覽中來自景德鎮(zhèn)御窯博物院的32件（套）元明時(shí)期瓷器，也是展覽的亮點(diǎn)之一。這些珍貴的瓷器源自御窯廠、落馬橋、湖田窯等歷史遺址，是中華瓷器藝術(shù)的瑰寶，也是絲綢之路上東西方文化交流的生動(dòng)見證。

據(jù)景德鎮(zhèn)御窯博物院院長翁彥俊介紹，這些瓷器的時(shí)代跨度從13世紀(jì)末一直到15世紀(jì)初，工藝、原料、造型、紋樣體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌，也折射了東西方文化的交流。

展陳中的白瓷，特別是創(chuàng)燒于景德鎮(zhèn)的青白瓷和卵白瓷，是馬可·波羅來到中國時(shí)所能見到的重要瓷器品類。另外值得一提的是元代青花瓷，它用到了來自于西亞地區(qū)的釉下青料——蘇麻離青。在造型和紋樣上，體現(xiàn)了中原文化、北方草原文化以及伊斯蘭文化等多種文化的融合。

翁彥俊提到，展品中有一件明洪武時(shí)期的纏枝花卉紋大碗，被民窯模仿，成為外銷瓷器，并出現(xiàn)在西方藝術(shù)作品中。在文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，尤其是威尼斯等城邦城市的油畫中可以看到它的身影。同樣，中國瓷器也受到西方文化的影響。明初的不少器物，像雙耳執(zhí)壺，造型顯然是模仿金屬器造型而來。

（本文圖片由中華世紀(jì)壇提供）

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